一網打盡台灣電影
詳盡評析二十年台片起落

《過影：1992—2011台灣電影總論》是國內第一本以編年方式詳論評析這二十年來台灣電影起落的著作。為什麼以1992年為始？主要在對這年度台灣電影的討論中，電影學者盧非易曾提出一個「新人類電影」觀點的可能性。2008年，《海角七號》似乎為台灣電影帶來全新的啟發。而2011年更是有《賽德克巴萊》、《那年我們一起追的女孩》和《翻滾吧阿信》等多樣化的電影上映，這當中的起落變化，應該是很好的開頭與句點。
本書幾乎將這二十年來全台灣的電影一網打盡，但絕非資料的整理，而是清楚地討論他們的功過影響，甚至從而反映台灣電影的成果與困局。另外附錄當年金馬獎、台北電影獎（之前為中時晚報電影獎）得獎名單。務使全書的內容、參考價值更為充分。

本書特色

以編年的方式，綜合評述、分析1992至2011年間的台灣電影
呈現二十年來台片的發展，讀者可藉此了解台灣電影在這段期間的全貌
附錄1992至2011年金馬獎及台北電影獎得獎名單，供讀者參考、查閱
可做為國內外研究與認識台灣電影發展的參考書，也極適合做為影視相關科系的教科書

譯者介紹

１９９２：谷底踅音
１９９３：電影年．念電影
１９９４：老幹新枝精彩交鋒
１９９５：電影閏八月
１９９６：電影一０一
１９９７：回歸與獨立
１９９８：逆境下的創作丰姿
１９９９：在黑暗中交會的互放光亮
２０００：本土困境與國際瞭望
２００１：危機？轉機？
２００２：全球化與本土化的合縱連橫
２００３：空前低潮
２００４：新生代的崛起
２００５：年輕化、類型化的可喜與隱憂
２００６：這個時代的生存術
２００７：高山與暗湧，鉅資與小品
２００８：屬於新銳的一年（海角七號颳「台」風）
２００９：打回原形，看見潛力
２０１０：《艋舺》與臺灣電影的四個習題
２０１１：浴火重生及其灰燼

侯孝賢、蔡明亮、張作驥、鈕承澤
陳玉勳、魏德聖、楊雅喆、林書宇
黃建業、李幼鸚鵡鵪鶉
共同推薦

從前，我們以推薦青年才俊聞天祥為榮；
現在，我們追不上一代宗師聞天祥的才華與貢獻；
將來，他的燦爛直到永遠。
──李幼鸚鵡鵪鶉

2009年：打回原形，看見潛力

在《海角七號》的「狂潮」過後，很多人都在看臺灣電影如何被「打回原形」？
確實，如果從總體票房來看，2009台灣電影票房幾乎只有2008的「零頭」（2008年是3億549萬，2009年則是5653萬），但別忽略了2008年光是《海角七號》一片的臺北票房就破2億有餘，況且按照電影的拍攝所需時程來看，「海角效應」也不應該立即反映在2009年的生態上。值得注意的是2009年的總體票房雖然下降，但上映的台灣電影數量卻從25部稍微提高到27部。這個「增加」是對台灣電影投資信心的良性回應？還是電影生態的轉變必然（跨國影片的增加、電視電影的合流）？實有必要觀察。

人文電影的繼承與開發
我想大部分人都會同意：2009年最重要的台灣電影應該是戴立忍導演的《不能沒有你》。本片取材自2003年的一樁社會新聞，一對相依為命的親生父女，在女兒屆臨入學年紀、想要補報戶口時，沒有監護權的父親碰上無法申報的難題，在求助無門下，演變成一樁「父親抱女兒跳天橋」的社會事件。回溯當時，電視鏡頭有如「放大鏡」針對局部真相加以渲染，「眼見為憑」的我們也像影片一開始圍繞在電視機旁的民眾，覺得誇張、感到離奇，有人認為是浪費社會資源，有的索性打賭男人跳或不跳，卻鮮少得以或願意深入去瞭解來龍去脈。電影，則比較像「顯微鏡」，你以為它只不過刻畫幾個簡單的小人物，然而一旦有深入的能力，所翻視的社會肌理就不是表面所能涵蓋，也正是《不能沒有你》後面開展出的視野。
從戶政事務所的公務人員開始，到立法院的警衛（察），口口聲聲為民服務的立委、助理，警政署的主管，再回到戶政事務所，這段南北奔波的歷程，父女倆就像皮球般被踢來踢去。也讓做父親的第二度北上求援，到處吃閉門羹後，演變成一場被外界視為鬧劇的極端行為。對於這些敷衍的冷漠，串連而成的絕情、甚至罪惡，《不能沒有你》乍看之下好像缺乏更強一點的力道，但戴立忍特別的地方也在這裡，片中並沒有凶神惡煞，這些公僕絕大多數時候都「和顏悅色」（除非你堅持才會變臉），但問題是無助的升斗小民以為你在幫忙，到頭來卻發現根本沒人真正幫他，只是虛應故事。正因為有這樣的現實，才讓陳文彬飾演的男主角，和一路挺他、甚至因此和圍觀民眾大打出手的「阿財哥」林志儒，那種毫不假飾的同情和友誼，有了動人的力量。有趣的是，演技向來有口皆碑的戴立忍這回專心當導演，平常作導演的陳文彬、林志儒卻在他的鏡頭下，展現了極有信服力的演技。不過我認為這部片更精彩的應該是事件落幕之後的部分。男主角對被迫分離的女兒的想念，以及不放棄找尋的毅力，稍稍彌補了前面三分之二、兩人之間對手戲互動不夠的問題。而缺席的女兒，透過社會局人員的口述，她的「不說話」也成了一種對制度與成人的「無聲抗議」。這也令最後父女重逢的那刻無言，反而有超乎語言的堅定。
這類社會電影在國際影壇上珠玉不少；嚴格說來，《不能沒有你》不見得足夠頭角崢嶸。不過放置在台灣影壇來看，它確如鳳毛麟角。我並非意指所有導演都該拍社會電影，而是台灣在這方面的建樹，過去似乎侷限於少數電視單元劇（例如蔡明亮的《海角天涯》、楊雅?的《違章天堂》）。《不能沒有你》在此刻推出，一方面為新世紀台灣新銳電影的多元性，再添一筆；也在整個華語影壇沈迷大卡司、大製作、卻愈形外強中乾的虛矯情境裡，凸顯出電影在人文關懷上的格局與深度。雖然碰上莫拉克颱風重創台灣的時刻上映，以及質樸的外貌（沒有明星的黑白電影），《不能沒有你》的票房看似中等（臺北票房486萬7...